什么油画使用多层上色技巧(什么油画使用多层上色技巧好)
【格物画室】于小冬老师“直接”“间接”两种技法完整示范
（以上于小冬老师整理）
【鲁评】于小冬老师一直以来都是我很尊敬的画家和学者。他追本溯源，取法乎上，刻苦钻研西方古典大师技法，非粗浅的纸上谈兵，而是细腻深刻的践行。
由“格物写生”组织的，写生油画课程班邀请于小冬老师，姚鸿儒老师任教。在一个月的学习过程中，学员们体验，临摹大师，油画透明技法演示，人物和人体写生等课程，学员们有了长足的进步。我有幸受到组织者邀请观摩学习，期间观摩了教学成果，也和老师们深入交流，并老师们的教学过程，受到不少启发，这一篇主要关于于老师的这篇古典间接画法演示，我简单分享给大家。
威尼斯画派提香底层画
委拉斯凯兹主要靠间接画法完成的作品
首先是两个问题：第一，油画的古典画法主要是指传统多层透明画法，不同时代有不同的技法，如尼德兰时代到19世纪后半期。无论从材料上技法上地域上都有不少差异。于老师演示的主要是以鲁本斯为代表的巴洛克时代的技法。第二，为了更快的让学员看到传统间接画法的效果，于老师采用了快干的颜料和媒介剂，即进口温莎格里芬快感系列颜料和丽坤。
底层画干燥一天之后，准备染色
很多网友看我分享的步骤图这些，提出了很多为题，我在这里统一解答（我解答的只是我看到的事实和我个人的观点）。 示范这张画的罩色过程中，我亲临现场站在于老师右手边观瞧：
第一天，提白稿提白稿看的是素描功力，保留笔触多一点更有味道，于老师如是说。主要核心技能在提白上，基础层建设好以后，染色是画不坏的。
染色前的调色板
于老师的，调色板颜色只有13种左右，这也不难解释一切古典大师用色都较为纯粹，数量较少。古典时代大师颜色一般都在十种左右。
于老师控制肉色大致用透明铁红，黑色，土黄和朱红。偶尔也用一些茜素红（他个人没有熟褐色）。脸上大量的绿色和冷灰色来自底层画阶段的银灰色形成的半透明视觉灰。（此处不可教条式处理，冷色如不足如不足也可稍许绿或蓝但要慎重）。其他部分的罩色颜色也较简单，有些是纯色有些是复合色。
开始染色阶段
羊毛刷扫开亮部
由于媒介是丽坤，比较稀，于老师用羊毛刷趁丽坤未干，扫掉一部分亮部颜色，颜料堆积到白色笔触缝里的感觉很有古典味道。反复用透明色调整画面，时间大致一小时左右。
罩色之后趁湿又提白
趁湿提白是于老师采用的办法，趁罩染颜色未干趁湿提白（切记这里的白是快干白）。提白和染色不同更加细心精致，适当的在高光和两部提一些白色，之后等干。（趁湿提白和等干提白都是古典油画的提白办法）
第二天，提白层和染色层之后，于老师用半透明色衔接补充完成。方法类似直接画法的薄画法。深入调整也都在这一遍，所以需非常耐心谨慎的完成。
白衣服本来第一遍已罩染冷色，第二天本该罩染暖色，于老师讲丽坤会变黄，直接染一遍丽坤就可以了，日后会变成暖色。
在传统间接画法主要罩染媒介是干性油，日晒稠油或黑油，因此我也建议于老师可以使用日晒稠油罩色。于老师欣然接受，于是我赠送了去年夏天自制的日晒稠亚麻油，于老师遂决定，第二天用日晒稠油，做直接画法“混合技法”的示范。
（下篇敬请关注：直接画法“混合技法”）
本文照片由格物写生提供，鲁伦伟整理，未经允许不得转载
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